伦勃朗是否使用镜面投影？

18岁的时候，年轻的新手弗朗西斯·奥尼尔（Francis O’Neill）前往欧洲旅行，却被伦勃朗的杰作所震撼，而他恰好在大型博物馆里看到了。 像他之前的许多人一样，奥尼尔很欣赏这位大师画作的技术准确性。

“当时我想：这个家伙拥有什么样的魔法？”奥尼尔说，他在英格兰牛津的艺术工作室工作并教育学生。 许多年后，他似乎找到了自己问题的答案，这个答案在光学领域比魔术领域更多。

在《光学》杂志上发表的一篇文章中，奥尼尔阐述了伦勃朗创建平镜和凹镜的理论，他利用该镜将自己的模型图像（包括他本人）投射到画布表面，然后再开始工作。 遵循这种技术，一位17世纪的艺术家将能够获得令人难以置信的高度准确性。 弗朗西斯·奥尼尔（Francis O’Neill）的研究表明，伦勃朗最著名的一些作品可能是通过初步投影制作的。 顺便说一句，这不是第一个假设，即古老的大师们使用光学来创建他们最著名的肖像。

2001年，著名的英国画家大卫·霍克尼（David Hockney）和亚利桑那州立大学光学科学教授查尔斯·法尔科（Charles Falco）出版了一本书，指出有些艺术家从文艺复兴时期就开始秘密使用镜子和镜头来创作超写实画作。 他们的理论被称为霍克尼-佛尔科（Hockney-Falco）命题，在学者和艺术史学家之间引发了争议。 光学专家大卫·斯托克（David G. Stork）是对该理论最直言不讳的批评家之一，他声称在霍克尼（Hockney）和法尔科（Falco）的画作分析中发现了错误。 反过来，Falco指控Stork伪造数据（斯坦福大学的Stork同事认为Falco的指控当时没有根据）。

在阅读了霍克尼·法尔科（Hockney-Falco）的论文后，奥尼尔花了数十年的时间研究伦勃朗的作品，他认为伦勃朗的作品具有许多与光学使用相关的功能，例如，中心的高分辨率和边缘的模糊。 奥尼尔决定自己尝试运用镜子技巧来获得其理论的最佳证据。 他发现，特殊的镜子系统使您可以将倒置的图像投射到金属板或画布上。 在与伦敦独立研究员索非亚·帕拉佐·科恩（Sofia Palazzo Corner）共同撰写的一篇文章中，奥尼尔将重点介绍伦勃朗的重复技巧，这些技巧表明荷兰艺术家使用了镜子，尤其是在创作自画像时。 在这些技术中，使用明暗对比的明暗对比，它对应于绘制投影所需的照明条件。

“当房间的其余部分都在阴影下时，脸部应该明亮。 如果您在图形投影仪上观看某些东西，也会获得类似的效果，” O’Neill解释说。

第二个证据是伦勃朗的自画像注视，偏离了中心。 这表明艺术家可能只是稍微向侧面看了投影表面，而不是直接看了平面镜。 根据O’Neill的说法，投影可以极大地促进艺术家在动画自画像上的工作，例如在1628年左右创作的“伦勃朗笑”绘画上。

奥兰尔说：“如果伦勃朗不使用投影，他将不得不经常保持笑脸，这是一种非常极端的体育锻炼。” -“如果使用投影，仅移动眼睛就足够了。”

法尔科博士赞扬了奥尼尔收集的证据。 但是一项新的研究并没有说服主要的批评家斯托克博士，他呼吁这样一个事实，即在镜子的帮助下获得的任何图像都将被颠倒投影。

“如果画家以倒立的姿势绘画，那么在他正常设置绘画之后，所有笔画都会从下到上。 斯托克说，伦勃朗的画作中没有一幅具有这种表现。

为了支持这些论点，Stork还说，没有一个历史文献可以证明伦勃朗使用光学设计。

“伦勃朗的讲习班中总是有很多人，没有人谈论使用光学器件吗？ 似乎令人难以置信，” 鹳争辩。

但是，奥尼尔认为，在伦勃朗时代，光学的使用是相当普遍的，艺术工作室中镜子的出现并不是一件很自然的事，值得一提。 伦勃朗可能会使用光学元件来实现正确的比例和零件排列，然后自己完成绘画，这解释了从下到上没有涂抹的现象。

奥尼尔说：“即使他使用光学，伦勃朗仍应得到伟大艺术家的称号。” 他继续说道：“人们指责我嫉妒或试图抹黑伦勃朗，但这并不是我要做的。”

奥尼尔没有试图破坏伦勃朗这样的艺术家的权威，反而有兴趣向他们展示他们也是科学家。

“与此同时，当科学家刚开始使用透镜通过显微镜观察不成比例的微小事物，而通过望远镜观察恒星时，艺术家则利用它们探索周围的世界，”弗朗西斯·奥尼尔总结说。

安娜·西多罗娃（Anna Sidorova）©Gallerix.ru