盖伊·德·莫泊桑：短篇小说 自动翻译

居伊·德·莫泊桑是 19 世纪下半叶最受欢迎的作家之一。他着有六部小说、260 篇短篇小说、散文、文章、诗歌和戏剧。1880年，随着《 布勒·德·苏伊夫》的出版 ，莫泊桑以才华横溢的成熟作家的身份出现在读者面前，他的名字立即在文坛名声大噪。这个故事使该系列中的所有其他故事黯然失色。

这让莫泊桑自己说他“像流星一样闯入文学”。事实上，没有奇迹。在第一份出版物出版之前，这位作家经历了漫长的文学学徒期。因此，福楼拜不仅教会了莫泊桑写作的能力，而且对他的审美体系的形成产生了重大影响。1870 年代后期，莫泊桑开始参加左拉在棉兰的圈子（自然主义作家圈子），分享实证主义的许多立场和自然主义美学的一些思想。但他并不认为自己是左拉的学生。

对莫泊桑来说，最重要的是与 屠格涅夫的友谊 。屠格涅夫的影响首先影响了莫泊桑心理分析和抒情的深度，最重要的是影响了他作为短篇小说作家的技巧。莫泊桑将他的第一个系列献给了福楼拜和屠格涅夫。

莫泊桑非常重视使用文学“建筑材料”的能力。他看到了福楼拜相对于司汤达或巴尔扎克的优势，因为福楼拜更像是一个“艺术家”，并且一直在关注风格。对于每一种思想，都需要找到一种独特而充分的表达方式，因为作品的形式不是“外壳”，而是它的本质。跟随福楼拜的这一课，帮助他使作品的语言清晰、透明、非常灵活和富有表现力。

莫泊桑认为，19世纪后期的现实主义和自然主义是文学发展的壮丽和必要的阶段，但它会继续发展，摆脱偏见和惯例，成为对生活的更丰富、更深刻、更忠实的反映. 他将文学视为一种伟大的社会力量，可以在当下揭开未来的种子并帮助它们成长。

莫泊桑的所有作品都致力于将作者的大小散文结合在一起的几个主要主题。1881年至1890年，莫泊桑陆续出版短篇小说集。1881 年出现了“泰利尔之家”，1883 年出现了“菲菲小姐”和“贝卡斯作品”。1884 年是莫泊桑硕果累累的一年，他出版了四本短篇小说集：《哈丽特小姐》、《朗多利姐妹》、《月光》和《伊薇特》。1885年，《白昼与黑夜的故事》合集出版，其中收录了《 项链 》的故事，为作者带来了更大的知名度。

1886 年又出现了三本短篇小说集：Mister Parent、Little Roca 和 Toine。从 1887 年到 1890 年，每年又出现了四个系列，分别是：“Khorla”、“Husson 夫人的玫瑰丛”、“左手”和“无用之美”。

他的故事是莫泊桑的才华得到充分展示的一种类型，有时被称为“小小说”。他们中的许多都是基于一个可以描绘一集，但可以跨越一生的优美的戏剧作品。情节通常非常简单，这符合19世纪这一类型的发展规律，当时一个复杂的事件让位于一个人的思想和感情的描绘。

莫泊桑对心理的掌握使他能够准确而可靠地描绘人性的多面性和不一致性，以及经常出人意料但本质上是自然的情感和行为，以创造出具有穿透力的抒情诗的社会背景和自然画面。他们的动作与哲学思考和抒情的题外话有机地联系在一起，人物语言生动活泼。

“项链”

一位女士借用了一条昂贵的钻石项链来参加一个重要的舞会，因为她的丈夫给她带来了一件漂亮的新衣服让她大吃一惊。在舞会上，项链消失了。这对夫妇随后负债累累，以支付更换费用。十年后，妻子发现这条项链是廉价仿制品。

“两个朋友”

主角是两个人在长时间的休息后相遇。他们整天喝酒，回忆和随意散步。这次步行将他们带入了法国和普鲁士军队之间的无人区。在钓鱼时，他们被普鲁士士兵俘虏，并被一名残忍的军官审问，他们要求提供密码才能到达被发现的地方。他们拒绝了，军官下令处决他们，然后坐下来愉快地吃着他们抓到的鱼。

《两个小战士》

一段奇异的三角恋，结局完全出乎意料。Jean 和 Luc 是最好的朋友，他们有一天在散步时遇到了一个农场女孩。随着时间的推移，他们成为了最好的朋友，一切都很顺利。随后路克开始神秘离去，琼发现他在偷偷和一个女孩约会，而当他们三人重归于好时，一切都和以前不一样了：他成了第三个轮子。结局可能是讽刺的，可能是悲剧的，甚至是荒谬的，但它绝对是某种东西。

“他？”

这是莫泊桑关于陌生隐形访客的众多故事之一。无形的，它绝对让自己感觉到。总体主题在他的特定故事中出现了有趣的分歧，表现形式是恐惧的直接结果。

“皮埃罗”

一个有钱的女人从她的村庄花园里偷了十几个灯泡。她听从邻居农民的建议买了一只看门狗，并决定买一只较小的狗来省钱。在了解了主人要缴纳的狗税后，她决定摆脱狗，皮耶罗最终陷入了一个粉笔坑的底部，而粉笔坑是主人经常用来摆脱税负的。不想付钱给别人，这个女人自己做了，但她对狗的命运感到非常懊悔，所以她回来并把面包屑扔给皮耶罗。直到一只更大的狗出现在下面并拒绝付钱喂另一只狗。

“泰利尔夫人的住所”

就像普鲁士士兵和看不见的游客一样，许多妓女都沉浸在莫泊桑的故事中。通常被认为是短篇小说的杰作，这个故事的主角是一位妓院女士，她自己不受她手下女孩的服务的玷污。

由于她不能相信妓女在没有她监督的情况下生活，她被迫带着她们去一个小镇去参加她侄女的第一次圣餐。正是在教堂里，莫泊桑对妓女的痴迷与看不见的力量发生了冲突，因为宗教疯狂抓住了妓女，她们为自己的生存条件哀号。然而，大家并没有放弃这种状态，而是立即重返工作岗位，但一种新的姐妹情谊和相互理解产生了，之前的紧张和戏剧性消散了。

“手”

不仅仅是另一个关于无实体手的超自然恐怖故事，而是对关于无实体手的超自然恐怖故事的评论。在这种情况下，警官向听众讲述了与一名男子有关的奇怪事件，他用链子将人的手用链子固定在墙上，被发现时手指含在嘴里而没有手被杀。

后来在该男子的坟墓上发现了手，发现手指不见了。警察提供了一个合理的解释，但听众不以为然，转而支持超自然的可能性。

“巴特尔”

《博伊泰尔》是一部关于安托万·博伊泰尔的短篇小说，他回忆起自己的过去，在那里他遇到了一位在码头咖啡馆（Café des Colonies）工作的黑人妇女（文中称她）并爱上了她。他形容她是完美的，有法国人的举止，而且非常聪明。

几次见面后，他们想结婚，所以安托万和“黑人”去家乡征求父母的同意。然而，他的父母并不喜欢这个女人，虽然她因为黑皮肤而彬彬有礼，乐于助人。因此，安托万不得不拒绝娶她。

字符列表

Loiselle 夫人，“项链”

在她的丈夫为一个重要的舞会给她买了一件昂贵的新衣服后，她听从了他的建议，从朋友那里借了一条昂贵的钻石项链。派对结束后，这对夫妇发现项链不见了，为了更换它，他们花光了所有的积蓄，陷入了长期债务。经过十年的贫困，他们得知丢失的项链是廉价仿制品。

《野蛮妈妈》

这个故事的主角是一位法国寡妇，在她的儿子与普鲁士开战后，她独自一人。在他不在期间，她被迫为四名普鲁士士兵提供庇护，随后得知她的儿子被杀。尽管她最终被另一名士兵枪杀，但她为报复而死，在她家放火后杀死了她家的士兵。

“霍尔拉”

Khorla 是恐怖故事的主角，但不仅如此。神秘未知访客的主题贯穿于莫泊桑的散文中，这个主题在这个故事中由高度激动的叙述者所描述的生物中最为明显。Khorla 从字面上看是一种无形的存在，它不是来自外部，而是来自内部。

《菲菲小姐》

莫泊桑经典中最具讽刺意味的头衔之一包括一个带有法国女性名字的头衔角色，她实际上是一名残暴的普鲁士军官。他的故事是一种崇高的报应，导致他的喉咙被妓女割开。虽然“菲菲”是主角，但它实际上是他的杀手，一个名叫雷切尔的年轻犹太女孩的故事，普鲁士人试图找到她的庇护所，这让他们又失去了两个人的生命，而且从未成功。

狂人，狂人日记

他在日记中讲述了他的故事，他不仅仅是一个精神病患者。他曾经是一位备受尊敬的太平绅士。他的日记表面上是为了对人们杀人的原因进行智力分析，以及对这种行为的不道德性进行哲学辩论。他的日记在他死后被追溯阅读，在官方法庭文件中找到。

德马斯卡雷特伯爵夫人，无用的美人

一个名为“无用之美”的短篇小说以作者的一个奇怪人物为特色。伯爵夫人向她的丈夫伯爵坦白了一个她向他隐瞒的可怕秘密：他们共同拥有的七个孩子中的一个并不是他的。他开始痴迷于找出哪个孩子不是他的想法，但伯爵夫人固执地坚决拒绝透露这些信息。

最后，她揭示了她撒谎的主要目的是为了自己被爱，而不是作为一个父亲。

安托万·博泰尔，《博伊泰尔》

Antoine Boitel 是小说 Boitel 的主人公，他爱上了一个在咖啡馆工作的黑人妇女（在文本中使用一个相当过时的术语）。他认为黑人女性最适合自己，因此想娶她。他们去他的家乡征得他父母的同意，但后来被拒绝了。安托万不想违背他的父母，所以他们没有结婚。他娶了另一个女人，他们有14个孩子，但他并不幸福。因此，他决定不违背孩子们的意愿，全力支持他们。

黑人，“巴特尔”

所谓的黑人女性，是一名被船长在商船底部发现的黑人女性。后来她被科洛尼亚咖啡馆的老板收养，后者后来去世并继承了咖啡馆。后来她爱上了Antoine Boitel并接受了他的求婚。后来，她和安托万一起去见他的父母，但被拒绝了。安托万不能违背父母的意愿，所以他们不得不离开。

Mere 和 Pere Boitel，“Buitel”

Guy de Maupassant 将 Boitel 的父母描绘成心胸狭隘和天真。他们因为黑皮肤而拒绝了黑人妇女，并且不允许安托万博伊特尔与她结婚。

话题

战争

对莫泊桑来说，战争是一个非常重要的话题。作家本人从大学第一年就被调动起来，后来未能完成，并参加了普法战争。从这次战役中，他消除了对任何战争的厌恶。出现在“战争”故事中的普鲁士军官是侵略者——心胸狭窄、残忍、傲慢、傲慢令人作呕。

他的许多军事故事的中心主题是英雄主义和爱国主义主题，但他在框外解决了这些问题。他的角色不知道如何分析他们的行为。迫使他们战斗甚至牺牲生命的感情通常来自与生俱来的责任和荣誉观念，受到侵略者的侮辱，或者来自恢复正义的本能愿望。这就是“Boulle de Souif”、“两个朋友”、“米隆叔叔”的故事。战争的不同方面和不同的人物性格也反映在《决斗》、《沃尔特·施纳夫斯的冒险》、《恐怖》等故事中。

莫泊桑对战争的态度是明确的：任何战争对他来说都是不可接受的。侵略者的残忍滋生对等的残忍，这个可怕的恶性循环无法打破。

日常生活

在莫泊桑的故事中，读者还看到了第三共和国时期和平的法国。像许多同时代的人一样，莫泊桑以厌恶、有时是苦涩、讽刺的态度对待他的现实，因为他在其中看到了纯粹理性和自私利益的支配地位，它们摧毁了人类的自然情感。作者描绘了农民的日常生活，展示了辛勤工作和绝望的贫困如何扭曲人际关系（故事“魔鬼”、“Khorla”）。

钱

关于官僚主义的故事也发展了金钱的主题。莫泊桑很清楚这种环境，因为他自己当了多年的官员。有时他的角色会引起深深的怜悯 在《项链》的故事中，一个小官的妻子为了付钱买别人的项链而毁了自己的生活，她丢失了项链，多年后才发现它是假的。她想看球不比别人差，为此她牺牲了自己和丈夫。

但更多的时候，人们是被贪婪驱使的。对金钱的渴求导致人的品质丧失：为了继承，女人决定背叛丈夫（“继承”）；丈夫在妻子去世后得知她的恋情，当他意识到她的情人送给她的珠宝是真品且价值不菲（“珠宝”）时，他感到安慰；一个可怜的女人为了以后卖掉这些怪胎而在子宫里残废了她未出生的孩子，但这并不比一个社交名流更好，她怀孕了，紧身胸衣玩球，然后把残废的孩子送走（“母亲-野蛮人”）。金钱的主题决定了他许多其他故事的情节。

作家和导演喜欢他的故事，因为它们具有电影感。这意味着他们在阅读时很容易想象。很多时候，阅读莫泊桑的故事就像阅读剧本，其中对动作的描述仅限于基本要素，以便在拍摄过程中进行视觉扩展。考虑一下《狂人日记》中这段话的简洁性，这预示着他将转变为杀人凶手，而不是笼中的鸟：

“然后我做了真正的杀手所做的事情。我洗了剪刀，洗了手。我洒了水，把尸体抬到花园里藏起来。我把它埋在草莓下。他永远不会被发现。每天我都会吃这种植物的草莓。”

读者创建场景所需的所有信息都已经存在。然后，在最后的最后陈述中，将反映角色心理状态所需的所有信息总结在一个简短的句子中。这是德莫泊桑创造力的秘诀，也是他受欢迎的秘诀。

虽然他可以写长篇小说（以及小说），但他最好的作品都被浓缩到让读者去填写某些信息的地步。有时这些信息取决于读者的想象力。在其他情况下，任何额外的细节都是多余的。一个短篇小说的节选通常被称为“珠宝”，描述了可能被称为情节中的一个主要转折点，这是作者希望让读者更容易理解的一个显着例子：

“冬天的一个晚上，她在看歌剧院，然后回到家，浑身冰冷。第二天早上她咳嗽，八天后她死于肺炎。”

简单，将情节简化为重点，拒绝信息过载——这就是德莫泊桑更适合短篇小说而不是小说的原因。在小说中如此简短地描述故事的两个主要人物之一的死亡就像作弊一样。小说的篇幅和体积不仅允许作者插入并非直接需要的东西，而且几乎是需要的。谁愿意为一部大型小说支付额外的钱，只是为了获得两个角色的死刑。细节在哪里？情感投资的回报在哪里？这种差异是短篇小说吸引某些作家和某些读者的一个方面。

正是这种追根究底、遗漏某些信息并相信读者能够将一些必要的点联系起来的习惯，吸引了数百名电影制作人关注他的故事。在电影改编中加入一些东西来取悦读者要比取出一些东西来取悦读者要容易得多。盖伊·德·莫泊桑在威廉·迪克森发明电影摄影机两年后去世（甚至在托马斯·爱迪生发明电影摄影机两年后），但阅读他的故事给人的印象是他知道接下来会发生什么。德·莫泊桑（De Maupassant）一个世纪以来一直以用华丽的语言和冗长的细节填充故事而臭名昭著，今天可以被认为是远远领先于他那个时代的短篇小说作家。