奥林匹亚（1863），爱德华·马奈（Edouard Manet）：分析 自动翻译

描述

名称：奥林匹亚（1863）
艺术家： 爱德华·马奈 （1832年至1883年）
介质： 油画 在画布上
类型： 体裁绘画
运动： 写实绘画
位置： 奥赛博物馆

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

艺术鉴赏
用于绘画分析
通过 写实艺术家
像马奈一样，请参见：
如何欣赏绘画 。

背景

爱德华·马奈（Edouard Manet）长期以来一直被视为 现代艺术 并且是现代化的主要贡献者 法国画 在1863-83年期间。 他的 前卫艺术 是灵感的来源 印象派画家 反过来影响了他自己的笔触和调色板。 但是，他避免在任何 巴黎印象派展览 ，并始终保持保守态度，宁愿在艺术机构中发挥自己的根本影响，并希望在艺术背景下寻求认可 法国学院 及其官方 沙龙 。 他是一个很崇拜的人 威尼斯绘画 尤其是 乔尔乔 和 黄褐色的 以及来自 西班牙画 ，特别是 贝拉斯克斯 和戈雅。 在与他建立关系之前 印象派 ，马奈（Manet）采用了写实风格，他在前两部杰作中都使用了这种风格- Le Dejeuner sur L’Herbe （1863）和 奥林匹亚 （1863）。 1863年，沙龙陪审团驳回 了勒赫河畔赫尔河畔的Dejeuner， 以及另外2800份呈件，引起了轩然大波，以至于拿破仑三世皇帝组织了一次新的展览- 拒绝沙龙 （拒绝艺术展览）-允许公众自行判断。 有关更多历史背景，请参阅： 从写实主义到印象派 （c.1830-1900）。

马奈（Manet）的绘画展示了一个裸体女人（“奥林匹亚”（Olympia））自信地躺在床上，脖子上戴着黑丝带，腕上戴着金手镯，脚上戴着路易十五拖鞋，头发上有绢花-所有符号富裕和淫荡。 在床脚下是一只黑猫，而一位黑人仆人正被展示给她带来一束鲜花。 奥林匹亚以马奈（Manet）最喜欢的模特之一维克托琳·莫伦（Victorine Meurent）为模型，而后者也以裸女身份出现在 Le’Herbe河畔的Le Dejeuner上 ，而下流社会则以一个名叫劳尔（Laure）的女孩为模特。 但是，这幅画最引人注目的特征（将其定义为革命性的艺术品）是整个现代环境。 因为奥林匹亚不是奥维德书中的古典女神或神话中的女神，所以奥林匹亚是19世纪的巴黎妓女。 更令人震惊的是她脸上的表情。 她以直接的，几乎是对抗的目光注视着观众，仿佛让观众扮演了客户的角色。 真正， 女性裸体 由艺术家创造了几个世纪：希腊雕塑几乎不包含任何东西，而意大利文艺复兴时期则将人体视为最终的主题。 但是只有在上下文足够重视的情况下，裸露才是可以接受的。 而一个裸体躺在床上的妓女，却是一个真正虚心的人的冷酷而平淡无奇的现实。

该作品被提交给1865年沙龙，令人惊讶的是，尽管内容令人震惊，但仍被收录在展览中。 也许学院的陪审团担心如果另一个 沙龙 被 拒绝 ，那就会感到恐惧。 无论如何，这幅画被公开展示，并引起了轩然大波，被迅速冠以“猫的维纳斯”，“黄胃的怪兽”，“雌性大猩猩”之称。 感到不安的法官将照片“天高”（放置在绘画的最上面），这样就很难看到它。

有趣的是，马奈（Manet）一直将这幅画布一直保存到他去世，并认为这是他的杰作。 在他去世大约六年后的1889年，通过法国 克劳德·莫奈 ，价格为19, 415法郎。 它于1890年成为卢森堡收藏的一部分，然后于1907年转移到卢浮宫，并在卢浮宫对面悬挂。 大皇宫 （1814）由 JADIngres ，在Salle des Etats中。 现在在奥赛博物馆展出。

有关马奈的其他人物画，请参见： 埃米尔·佐拉（Emile Zola）的肖像 （1868）; 阳台 （1868）和 Berthe Morisot的肖像 （1872年）。

组成

众所周知，马奈（Manet）基于提香的 乌尔比诺的维纳斯 （1538），本身是基于乔尔乔涅的 金星睡觉 （1510）。 几乎一切都在那里：年轻女子的一般姿势，枕头支撑着她，右手下面creep着的布，左手遮盖着布料，同时还标记着pudenda。 但是，如果两个裸体者都看着观众，那么他们的方式就完全不同了。 提香（Titian）的女神很诱人，并向其中的一个世界招手。 相比之下，马奈（Manet）的 奥林匹亚（Olympia） 则以抵制挑衅的姿态抬起头来，挑战的态度以挑衅为中心。 马奈还用猫（滥交的象征）代替了狗（忠诚的象征），而背景中的两个女佣被减少为一个，是黑色的，而且在她花哨的妆容中无限地出现和醒目，被一束与奥林匹亚的裸露展示争夺注意力的花束压倒了。 马奈（Manet）说，花和猫和裸照一样有趣。 至于Titian版本将背景一分为二的垂直线条，形成了一条垂直于保姆性别的线条，Manet已在 奥林匹亚 将其向右移足够多以确保断开连接

实际上，通过拒绝使她理想化，实际上是通过使她尽可能不受欢迎-粗糙的灯光和米色的皮肤进一步降低了她的渴望-马奈特故意破坏了 学术艺术 和它的老式原则，在现代法国，他认为这与渐进式艺术体制无关。

注意：1800年，西班牙画家 弗朗西斯科·戈雅 为西班牙总理曼努埃尔·戈多伊（Manuel Godoy）画了一个非常相似的裸体画，名为“ 玛雅·德斯努达 （ Maja Desnuda ）”。 考虑到他对西班牙学校的兴趣，几乎可以肯定马奈特是从这项工作中借来的。