奥斯卡王尔德的“认真的重要性”，摘要

奥斯卡王尔德的《认真的重要性》于 1895 年 2 月 14 日在伦敦的圣詹姆斯剧院上演，就在王尔德之前的成功作品《理想丈夫》之后一个月。满座的观众对舞台上的漫画大笑。被认为是王尔德最好的戏剧，许多人称其为有史以来最伟大的舞台喜剧。

《认真的重要性》成功的部分原因在于，王尔德似乎无休止地为该剧提供了凄美的警句。尽管一些简洁的、经常自相矛盾的陈述涉及当代事件（例如 19 世纪法国戏剧的现状），但其中大部分是普遍的，是对美、艺术、男人、女人和阶级的反思；它们被无休止地引用，并继续以其复杂和荒谬的结合取悦观众。

警句确保其长寿的一个特点是它们可以与戏剧的叙述分开。警句对情节影响不大，因为它们包含了王尔德关于艺术应该如何发挥作用的许多信念：首先，艺术应该是美丽的，并且没有任何用处。警句就是这一理想的体现；其优雅的结构很漂亮，但它在戏剧中也毫无用处。

除了对美的反思之外，该剧也是对维多利亚时代习俗的精湛戏剧化，尤其是在涉及婚姻和道德方面。婚姻长期以来一直是英国文学中的一个主要问题，王尔德将其作为一种社会宣传工具进行了操纵。除了棱镜小姐，剧中的所有女性在谈恋爱时都别有用心。在道德方面，王尔德批评了他在社会中观察到的刻板礼貌的外表。他详细介绍了维多利亚时代贵族佩戴的塞西莉所说的“表面礼仪面具”。

《认真的重要性》中幽默的主要来源之一是对角色价值观的混淆。王尔德将这部戏剧描述为“一个精致的琐碎，温柔的幻想泡沫，它有自己的哲学，我们应该认真对待生活中所有琐碎的事情，并且认真对待生活中所有严肃的事情，并认真研究琐碎。” 王尔德指示他的演员们认真地说出所有台词，而不是让观众知道他们在开玩笑。尽管该剧的核心是一部礼仪喜剧，但它也使用了公然的滑稽手段来淡化其严肃性，观众愿意原谅角色的不负责任和各种粗心的行为。

作为虚假身份剧的一部分，王尔德还对男性角色的同性恋做了几个可能的暗示。写这部喜剧时，王尔德过着已婚男人和活跃的同性恋者的双重生活。据信，该剧的最初观众对伦敦同性恋亚文化的内部引用感到愤怒。不幸的是，《欧内斯特》的成功是短暂的：王尔德年轻情人阿尔弗雷德·道格拉斯勋爵（《波西》）的父亲昆斯伯里侯爵出现在首映式上。尽管他被禁止进入，但王尔德臭名昭著的审判很快就开始了，他的生活和事业开始瓦解。

阴谋

1895 年，阿尔杰农·蒙克里夫 (Algernon Moncrieff) 准备迎接她的姨妈布拉克内尔夫人 (Lady Bracknell) 和女儿格温多琳 (Gwendoline) 到他们时尚的伦敦公寓。他的管家莱恩带来了“欧内斯特·沃辛”（在演员阵容中被列为“约翰·沃辛”，在剧中的文字，虽然莱恩和阿尔杰农都相信他的名字是刚从国内回来的欧内斯特。杰克透露他来伦敦是为了向格温多林求婚。

阿尔杰农对结婚的想法嗤之以鼻，说杰克在嫁给格温多琳之前，必须先和塞西莉解决问题。阿尔杰农命令莱恩把杰克的烟盒拿来，并展示了上面的铭文：“来自小塞西莉，对她亲爱的杰克叔叔怀有温柔的爱。” 杰克说在城里他叫欧内斯特，在乡下叫杰克。阿尔杰农说他一直怀疑杰克是个“旗帜主义者”，现在他有了证据。

杰克解释说，收养他的托马斯·卡杜（Thomas Cardew）将杰克遗赠给了他的孙女塞西莉（Cecily）的监护人。现在塞西莉在她的家庭教师棱镜小姐的指导下住在杰克在乡下的房子里。由于杰克必须保持高标准的道德才能以身作则，他需要一个借口才能进入城市。他发明了一个弟弟欧内斯特，他住在奥尔巴尼，他的问题经常需要杰克在场。阿尔杰农承认他在班伯里村里发明了一个病人，以防他需要离开这座城市。杰克坚持认为“欧内斯特”已经结束，但阿尔杰农声称如果他结婚了，他将比以往任何时候都更需要他。

布拉克内尔夫人和格温多琳到达。阿尔杰农告诉布拉克内尔夫人，由于班伯里病了，他今晚不能参加晚宴。他们去音乐室。杰克向格温多林坦白了自己的感受，格温多林坦白自己也喜欢他，尤其是因为她一直想爱一个名叫欧内斯特的男人。杰克问如果他的名字不是欧内斯特，她是否会爱他。她声称没有。他向她求婚，她接受了。

布拉克内尔夫人进来，格温多琳告诉她他们订婚了。布拉克内尔夫人说只有她或她的父亲才能与格温多琳订婚并命令她在马车里等候。在她离开后，布拉克内尔夫人从杰克那里得知他是在火车上的一个袋子里发现的孤儿。她很生气，说她不会让她的女儿嫁给他。她离开，阿尔杰农进屋。

杰克告诉阿尔杰农发生了什么事，并承诺在本周末“杀死”他的兄弟欧内斯特。阿尔杰农表达了见到塞西莉的愿望，但杰克不希望这样，因为她年轻漂亮。格温多琳回来了。她告诉阿尔杰农转身离开。她向杰克询问他在村里的地址，阿尔杰农狡猾地写下来并检查火车时刻表。格温多林答应每天回到村子后给杰克写信，杰克送她离开。阿尔杰农通知莱恩他明天要去班伯里。

在杰克乡间别墅的花园里，棱镜小姐和塞西莉讨论杰克看似严肃的行为；棱镜小姐认为，这是出于对鲁莽兄弟的关心。Chasuble 博士进入花园。他和棱镜小姐一起去散步。他们的管家梅里曼宣布欧内斯特沃辛的到来。阿尔杰农冒充欧内斯特进来。她和塞西莉简短地讨论了他的“邪恶”名声。得知杰克将于周一下午回来，阿尔杰农宣布他必须在周一早上离开。他和塞西莉调情，然后他们离开了房子。

棱镜小姐和 Chasuble 回来了。她说服他嫁给一位成熟的女士。杰克身着黑衣走进花园。他告诉棱镜小姐他比预期的要早回来，并解释说他穿黑色是因为他的兄弟在前一天晚上在巴黎去世。杰克问沙苏布拉今天下午是否会给他洗礼。他同意了，然后塞西莉从房子里出现了。她告诉他他的兄弟在餐厅里；杰克回答说他没有兄弟。她跑进屋子，把阿尔杰农带了出来。杰克拒绝和阿尔杰农握手，但塞西莉说“欧内斯特”告诉他关于他的朋友班伯里的事，而且照顾病人的人一定有他的优点。除了杰克和阿尔杰农，所有人都离开了。杰克命令梅里曼带上狗车，因为欧内斯特被召回镇上（他想摆脱阿尔杰农）。杰克让阿尔杰农离开，阿尔杰农对塞西莉产生了兴趣。杰克退出。

塞西莉走进花园。梅里曼告诉阿尔杰农狗车已经准备好了，但塞西莉说她可以等。阿尔杰农称赞塞西莉，这让她很高兴。然后她告诉梅里曼，狗车下周可能会回来。他向塞西莉求婚，她说他们已经订婚三个月了。自从她听说杰克的邪恶兄弟欧内斯特后，她就喜欢上了他。塞西莉给他看了一盒他“写”给她的信（实际上是她给自己写的）。她还承认她爱他，因为他的名字是欧内斯特。在得到提示后，她怀疑如果他的名字是阿尔杰农，她是否能够爱他。他说他需要紧急与Shasuble会面，讨论“洗礼……也就是最重要的事情”。阿尔杰农离开。

梅里曼宣布格温多林要求见沃辛先生（杰克）。塞西莉告诉他他早就去了夏苏布勒，但邀请她进来。格温多林立即接受了塞西莉，但遗憾的是塞西莉没有那么年轻和诱人，因为“欧内斯特”尽管有道德，但仍然受到诱惑。塞西莉告诉她，她不是欧内斯特的监护人，而是他的兄弟杰克。相反，她要嫁给欧内斯特。他们比较日记条目。自从欧内斯特昨天向她求婚以来，格温多林认为她有先行权。女孩们互相争吵和侮辱。

杰克走进花园，格温多琳问他是否与塞西莉订婚；他笑着否认。塞西莉说他们面前的男人是她的杰克叔叔。格温多林震惊了，阿尔杰农进来了，塞西莉叫他欧内斯特。她问他是否与格温多林结婚；他否认。格温多林说他的名字是阿尔杰农。塞西莉大吃一惊，她和格温多琳拥抱并和好。杰克承认他没有兄弟欧内斯特，实际上根本没有兄弟。妇女们退休回家。杰克很生气阿尔杰农让他的班伯里惹上麻烦。他们都同意 Chasuble 那天晚上会给他们取名为“Ernest”。杰克要求阿尔杰农离开，但他拒绝了。

杰克和阿尔杰农在乡间别墅与格温多琳和塞西莉会合。女人告诉男人，她们的“基督徒名字仍然是一个不可逾越的障碍”。男人们报告说他们今天下午将受洗，夫妻俩拥抱在一起。布拉克内尔夫人到了，格温多林告诉她订婚了。布拉克内尔夫人告诉杰克，他不能再和她的女儿说话。

杰克将塞西莉介绍给布拉克内尔夫人，阿尔杰农说他已与她订婚。只有当布拉克内尔夫人得知塞西莉拥有巨额个人财富时，她才同意他们的婚姻。然而，杰克声称，作为他的监护人，塞西莉在 35 岁之前不得在未经他同意的情况下结婚。他拒绝给予必要的同意。他说他怀疑阿尔杰农不诚实。他谈到了今天发生的事件，当时阿尔杰农假装是杰克的兄弟。杰克告诉布拉克内尔夫人，如果她同意他与格温多林的婚姻，那么他就会同意塞西莉与阿尔杰农的婚姻。布拉克内尔夫人拒绝并告诉格温多琳准备上火车。

Chasuble 进入并宣布他已准备好接受洗礼。布拉克内尔夫人不允许阿尔杰农受洗，杰克告诉沙苏布勒不再需要洗礼。Chasuble 说他会离开，并提到 Prism 女士正在等他。布拉克内尔夫人要求见棱镜小姐。当她进入时，看到布拉克内尔夫人，她脸色苍白，后者指责她在 28 年前从她家绑架了一个男孩。在杰克的审问下，棱镜小姐透露她不小心把婴儿放在布莱顿铁路线上的一个袋子里。杰克兴奋地离开了。

杰克带着同样的包回来了。杰克告诉她那是同一个孩子。布拉克内尔夫人告诉杰克他是她姐姐的儿子，让他成为阿尔杰农的哥哥。杰克问布拉克内尔夫人他原来的名字是什么。她回答说他是以他父亲的名字命名的；在军队名单上找到他的名字后，他们得知他的全名是欧内斯特·约翰·蒙克里夫。所有三对夫妇，Chasuble 和棱镜小姐、Algernon 和 Cecily、Jack 和 Gwendolyn，都拥抱在一起。杰克告诉布拉克内尔夫人，他有生以来第一次意识到“认真”的重要性。

字符列表

约翰“杰克”沃辛

杰克是该剧的主角，也是最可爱的角色。他被发现在铁路线上的一个袋子里，在贵族社会里感觉不如阿尔杰农舒服。他住在乡下，但创造了一个名叫“欧内斯特”的邪恶兄弟，他的麻烦需要杰克在城里出现。

阿尔杰农·蒙克里夫

反对杰克的阿尔杰农是一位享乐主义者，他以班伯里的名义为自己交了一个朋友，班伯里的永久残废身份让阿尔杰农可以随时离开城镇。他认为这种活动，“banberization”，是必要的，特别是如果一个人要结婚 - 这是他发誓永远不会做的事情。

布拉克内尔夫人

布拉克内尔夫人是该剧的对手，阻止了双方潜在的婚姻。她是典型的维多利亚古典主义的化身；当她发现格温多琳是孤儿时，她不允许格温多林嫁给杰克，她不喜欢塞西莉作为她的侄子阿尔杰农的对手，直到她发现塞西莉很有钱。

格温多琳费尔法克斯

格温多琳是布拉克内尔夫人的女儿，也是杰克的浪漫情人。尽管她回报了他的爱，但格温多林似乎以自我为中心且轻浮。和塞西莉一样，她唯一的梦想就是嫁给一个名叫欧内斯特的男人。

塞西莉·卡杜

塞西莉是杰克的监护人，和他一起住在村子里。年轻漂亮的她受到了伪装成杰克兄弟欧内斯特的阿尔杰农的宠爱。塞西莉听说过这个兄弟，到她遇到阿尔杰农/欧内斯特时，他们之间已经通信了几个月。和格温多琳一样，她只对嫁给一个名叫欧内斯特的男人感兴趣。

棱镜小姐

棱镜小姐是塞西莉的家庭教师。她显然很喜欢 Shasuble，尽管他是一名牧师这一事实使她无法直接告诉他这一点。

车道

阿尔杰农的管家说了几句笑话，表明他远不是一个被动的仆人。

沙苏尔

Chasuble 校长经常去杰克的乡间别墅看望棱镜女士。虽然他是独身者，但他似乎很适合受过教育的棱镜小姐。

梅里曼

杰克的管家梅里曼扮演的角色没有莱恩那么重要，但在一个场景中，他和另一位仆人强迫争吵的格温多琳和塞西莉保持所谓的礼貌对话。

话题

礼貌和真诚

王尔德严厉的社会批评的主要目标是社会产生的虚伪。在维多利亚时代的社会中，其成员往往表现得过于真诚和礼貌，而相反，他们隐藏着操纵和残酷的观点。王尔德在诸如格温多琳和塞西莉在仆人面前的行为等场景中揭示了这种分歧，或者当布拉克内尔夫人得知塞西莉很有钱后热情地对待她时。

然而，真正的戏围绕着“认真”这个词展开。两个女人都想嫁给一个名叫“欧内斯特”的男人，因为这个名字激发了“绝对的信心”；换句话说，这个名字暗示了它的承载者是真正的认真、诚实和负责任的。然而，杰克和阿尔杰农谎报了他们的名字，所以他们并没有很“认真”。但事实也证明（至少在杰克的情况下）他无意中说出了真相。真相和谎言的快速接替，真诚和口是心非表明了如何混淆了维多利亚时代的诚实和责任的价值观。

双重人格

在真诚这一主题中，王尔德深入探讨了在维多利亚社会中拥有双重身份意味着什么。这种二元性在阿尔杰农和杰克的“bannerization”中最为明显（他们创造了另一个自我，使他们能够逃避责任）。王尔德暗示，“banberization”可能会掩盖同性恋关系，或者至少可以作为一种逃避压迫婚姻的方式。

其他角色也创造了替代人格。例如，塞西莉甚至在她遇到欧内斯特之前就写了她和欧内斯特之间的通信。不像真正的男人可以随心所欲地来来去去，她可以控制这个版本的欧内斯特。最后，杰克不知不觉地过着双重人格的生活这一事实表明，我们的另一个自我并不像我们想象的那样远离我们的“真实”人格。

批评婚姻是一种社会工具

剧中对王尔德最具体的批评是围绕婚姻的操纵欲望。格温多琳和塞西莉似乎只对他们的求婚者感兴趣，因为他们有不合时宜的过去（格温多琳很高兴得知杰克是个孤儿；塞西莉对阿尔杰农的“邪恶”名声感到兴奋）。他们共同渴望嫁给一个名叫欧内斯特的男人，这表明他们的浪漫梦想是基于头衔，而不是性格。

男人也同样肤浅 — — 阿尔杰农在见到他的几分钟内就向年轻漂亮的塞西莉求婚。只有杰克似乎有真诚的浪漫愿望，尽管他为什么会爱上自恋的格温多琳是有争议的。然而，恋人不可告人的卑鄙动机掩盖了布拉克内尔夫人的优先考虑，她代表了维多利亚时代将婚姻视为金融交易的倾向。她不同意格温多林与杰克的婚姻，理由是他是孤儿，并且直到得知塞西莉拥有巨额个人财富后才注意到塞西莉。

有闲阶级的闲散和审美

王尔德善意地揭露了贵族空虚、琐碎的生活 — — 善意的，因为王尔德也沉迷于类似的生活方式。阿尔杰农是一个享乐主义者，除了吃饭、赌博和八卦，他什么都不爱。王尔德将这部剧描述为关于轻视严肃事物并战胜琐事的人物。阿尔杰农似乎更关心缺乏黄瓜三明治（他一直在吃），而不是严重的阶级冲突，他很快就用机智平息了这场冲突。

但王尔德有更严肃的意图：他坚持 19 世纪后期的唯美主义哲学，这是沃尔特·佩特 (Walter Pater) 所宣称的，它主张艺术需要主要与美联系在一起，而不是与现实联系在一起。艺术不应该反映现实；相反，根据王尔德的说法，它必须是“无用的”（从某种意义上说，它不服务于社会目的；它对我们对美的感知有用）。因此，阿尔杰农的懒惰不仅仅是懒惰，而是某人提出了审美无用感的产物。

闹剧

奥斯卡·王尔德文学中最著名的方面是他的警句：紧凑而诙谐的谚语经常通过悖论揭露社会的荒谬。他经常采用既定的陈词滥调并对其进行更改，以使不合逻辑的内容更加合乎逻辑（“在家庭生活中，三个人是公司，两个人是没有人”）。

尽管这些俏皮话是对社会的一种复杂的批判，但王尔德也使用了几种“低级”喜剧的喜剧手段，尤其是闹剧。它重复对话和动作，使用滑稽的转折，并爆炸成一个快节奏的荒谬结局，我们没有注意到它的不合理性，因为它太有趣了。这种机智和闹剧的语气是王尔德的特征。只有对这两种类型都如此有经验的人才能将它们如此成功地结合起来。