史蒂芬·金的《宠物坟场》 自动翻译

《宠物坟场》是斯蒂芬·金 1983 年的小说。它于 1989 年被改编成电影，第二部改编电影计划于 2019 年 4 月上映。这本书的故事发生在缅因州半乡村地区的拉德洛，这是芝加哥医生路易斯·克里德 (Louis Creed) 刚刚和他的医生搬到的一个小镇。家庭。克里德博士不顾岳父母的意愿，在大学找到了一份工作，并举家搬迁，他与岳父母的关系并不融洽。克里德一家踏入新房产的那一刻起，麻烦就开始了：路易斯的女儿埃莉从秋千上摔下来，擦伤了膝盖，克里德一家的儿子盖奇被蜜蜂蜇了。一位年长的邻居贾德前来帮忙，他和路易斯成为了好朋友，路易斯将贾德视为代理父亲。贾德警告他们居住的道路很危险，并向克里德一家展示了他们新土地上的宠物墓地；这个家庭濒临死亡，这让路易斯的妻子雷切尔感到不舒服，因为她小时候因妹妹塞尔达因脊椎脑膜炎惨死而受到精神创伤。

死亡如影随形：在他新工作的第一周，路易斯抱着一名大学生维克多·帕斯科，他被车撞死了。路易斯随后梦见维克多带他去宠物墓地，并警告他不要越过木死场。尽管路易斯醒来时浑身是泥土，但他试图将这个梦视为梦游症的案例。万圣节那天，贾德的妻子诺玛差点死于心脏病，但路易斯救了她。路易斯的家人回到芝加哥过感恩节，但路易斯留在城里。当艾莉的猫丘奇被卡车碾过时，贾德带路易斯到宠物墓地后面的米克麦克墓地埋葬这只猫。第二天丘奇回来了，但路易斯注意到猫已经变了，并且沉迷于取出小动物的内脏。路易斯对他的家人保守了这个秘密 但他们都天生厌恶丘奇，不想和他在一起。几个月后，诺玛去世，看起来是自然原因。几个月后，盖奇在路上被一辆卡车碾压，路易斯和他的家人被毁了。贾德意识到路易斯计划利用米克麦克墓地把盖奇带回来，并试图阻止路易斯实施这一计划，并解释说人们以前尝试过，但总是会出错，就好像他们被恶魔附身一样。路易斯无视贾德的警告，将瑞秋和艾莉送到芝加哥，以便他能挖出盖奇的尸体并将其重新埋在米克麦克的土地上，但瑞秋意识到有些不对劲，并试图回到勒德洛阻止路易斯，尽管她不知道是什么路易斯的计划是。然而，雷切尔来得太晚了，被附身的盖奇最终谋杀了她和贾德。路易斯用吗啡注射杀死了丘奇，然后在贾德家里发现了贾德和瑞秋的尸体后，又用同样的方法杀死了盖奇。路易斯烧毁了贾德的房子，但把瑞秋的尸体带到了米克麦克墓地，他相信这次会有所不同，因为他立即埋葬了她。在最后一幕中，雷切尔走到路易斯身后，用冰冷的手触碰了他。这本书分为三个部分，除了第二部分结尾雷切尔试图回到她丈夫身边之外，所有这些都发生在勒德洛的背景下。第一部分包括路易斯对宠物墓地和教堂的复活的介绍。第二部分包括盖奇死后的后果，包括路易斯决定复活盖奇，以及雷切尔绝望地试图阻止她的丈夫实现这一目标。在最后一部分，路易斯必须面对他做出的决定，这些决定杀死了他最好的朋友和他的妻子，尽管作者表示他对他的妻子再次犯了同样的错误。小说本身代表了对 WW Jacobs 于 1902 年创作的短篇小说《猴爪》的一种重新诠释。事实上，金本人在小说中多次引用了猴爪，这对观众来说是相当公然的作者眨眼。小说最流行的主题是死得更好。以典型的金风格，作者认为，那些不易察觉但潜伏在我们潜意识中的恐怖比悲伤的现实更糟糕，无论悲剧感觉有多么痛苦。从本质上讲，金提出了一种与旧俗语“彼岸的草总是更绿”相反的主题：有时，那片草里有可怕的尸体，会摧毁你所爱的一切。这种说法可能看起来相当油腔滑调，但这就是这本书本身的本质，它给死亡的幽灵带来了一种奇怪的、最终令人毛骨悚然的、孩子般的色彩，而死亡的幽灵经常以近乎婴儿般的术语被提及。这种童趣的死亡语言当然对应着路易斯的婴儿儿子在最后一节成为死亡本身的化身和工具。这本书主要是从路易斯·克里德的有限视角来写的：虽然它是用第三人称写的，但读者很少知道克里德自己的想法之外的任何事情。然而，在第二部分中，读者确实瞥见了雷切尔和贾德的想法，这主要有助于增加叙事张力。那片草里有可怕的尸体，它们会摧毁你所爱的一切。这种说法可能看起来相当油腔滑调，但这就是这本书本身的本质，它给死亡的幽灵带来了一种奇怪的、最终令人毛骨悚然的、孩子般的色彩，而死亡的幽灵经常以近乎婴儿般的术语被提及。这种童趣的死亡语言当然对应于路易斯的婴儿儿子在最后部分成为死亡本身的化身和工具。这本书主要是从路易斯·克里德的有限视角来写的：虽然它是用第三人称写的，但读者很少知道克里德自己的想法之外的任何事情。然而，在第二部分中，读者确实瞥见了雷切尔和贾德的想法，这主要有助于增加叙事张力。那片草里有可怕的尸体，它们会摧毁你所爱的一切。这种说法可能看起来相当油腔滑调，但这就是这本书本身的本质，它给死亡的幽灵带来了一种奇怪的、最终令人毛骨悚然的、孩子般的色彩，而死亡的幽灵经常以近乎婴儿般的术语被提及。这种童趣的死亡语言当然对应于路易斯的婴儿儿子在最后部分成为死亡本身的化身和工具。这本书主要是从路易斯·克里德的有限视角来写的：虽然它是用第三人称写的，但读者很少知道克里德自己的想法之外的任何事情。然而，在第二部分中，读者确实瞥见了雷切尔和贾德的想法，这主要有助于增加叙事张力。但这就是这本书本身的本质，它给死亡的幽灵带来了一种奇怪的、最终令人毛骨悚然的、孩子般的色彩，而死亡的幽灵经常以近乎婴儿般的术语被提及。这种童趣的死亡语言当然对应于路易斯的婴儿儿子在最后部分成为死亡本身的化身和工具。这本书主要是从路易斯·克里德的有限视角来写的：虽然它是用第三人称写的，但读者很少知道克里德自己的想法之外的任何事情。然而，在第二部分中，读者确实瞥见了雷切尔和贾德的想法，这主要有助于增加叙事张力。但这就是这本书本身的本质，它给死亡的幽灵带来了一种奇怪的、最终令人毛骨悚然的、孩子般的色彩，而死亡的幽灵经常以近乎婴儿般的术语被提及。这种童趣的死亡语言当然对应于路易斯的婴儿儿子在最后部分成为死亡本身的化身和工具。这本书主要是从路易斯·克里德的有限视角来写的：虽然它是用第三人称写的，但读者很少知道克里德自己的想法之外的任何事情。然而，在第二部分中，读者确实瞥见了雷切尔和贾德的想法，这主要有助于增加叙事张力。这种童趣的死亡语言当然对应于路易斯的婴儿儿子在最后部分成为死亡本身的化身和工具。这本书主要是从路易斯·克里德的有限视角来写的：虽然它是用第三人称写的，但读者很少知道克里德自己的想法之外的任何事情。然而，在第二部分中，读者确实瞥见了雷切尔和贾德的想法，这主要有助于增加叙事张力。这种童趣的死亡语言当然对应于路易斯的婴儿儿子在最后部分成为死亡本身的化身和工具。这本书主要是从路易斯·克里德的有限视角来写的：虽然它是用第三人称写的，但读者很少知道克里德自己的想法之外的任何事情。然而，在第二部分中，读者确实瞥见了雷切尔和贾德的想法，这主要有助于增加叙事张力。