米开朗基罗和塞巴斯蒂亚诺：本不应该是一个展览

伦敦。 在伦敦国家美术馆开幕的米开朗基罗·布奥纳罗蒂（Michelangelo Buonarroti）和塞巴斯蒂亚诺·德尔皮昂博（Sebastiano del Piombo）的大型联合展览旨在帮助观众探索伟大的文艺复兴时期大师与他的追随者之间的“创造性伙伴关系”。 但是，实际上，对于所有代表的艺术家来说，展览都是“不利的”。

举办这样一个展览意味着在绘画的真正巨像和他的前助手之间有一定的平价。 试图证明无限著名的米开朗基罗和永恒的次要塞巴斯蒂安诺·皮蓬博的“创意连续性”，展览看起来不自然，好像塞巴斯蒂亚诺没有“赞助”就没有上场。

塞巴斯蒂安诺（Sebastiano）甚至在与米开朗基罗（Michelangelo）会面之前就获得了认可，他是一位出色的色彩学家，精通体积和形式，可以同时画出20或30个图形，并且每个图形对图片的中心事件都有不同的反应。 -通常是圣经的情节。 他的“所罗门审判”（“所罗门审判”）或“基督背负十字架”的奇迹令人惊奇，但它们与艺术家的许多其他最佳作品一样，并未在展览中展出，因为它们并没有出现在他在米开朗基罗的工作。

在米开朗基罗的影响下，塞巴斯蒂亚诺作品中的人物变得更加庞大，有时是怪诞而温柔的面孔被更僵硬，有时是奴役的面孔所取代。 从许多方面来说，这是那个时代的要求，但是您仍然不由自主地怀疑，导师的影响是否对塞巴斯蒂亚诺那么有用？

另一方面，米开朗基罗本人的工作也脱离了背景。 它们太少了，选择如此不一致，以至于给人一种对永远注定不会发生的东西的渴望-对大师的所有作品进行全面回顾。

安娜·西多罗娃（Anna Sidorova）©Gallerix.ru