巴黎街雨天，古斯塔夫·卡耶伯特（Gustave Caillebotte）：分析 自动翻译

描述

名称：“巴黎街，雨天”（1877）
法语：巴黎街，多普勒斯（La Place de l’Europe，多普勒斯）
艺术家： 古斯塔夫·卡耶博特 （1848年至1894年）
介质： 油画 在画布上
类型： 体裁绘画
运动： 印象派
位置： 芝加哥艺术学院

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

背景

受传统的影响 学术艺术 由 美术学院 Gustave Caillebotte受Leon Bonnat（1833-1922）的训练，属于印象派运动的现实派。 因此，他更喜欢 马奈 （1830-83）和 德加 （1834-1917）比莫奈，雷诺阿或毕沙罗高。 他的 写实绘画 给他一种自然的感觉 现代艺术 ，尤其是因为像他的前任一样 让·弗朗索瓦·米勒 （1814-75）和 古斯塔夫·库尔贝 （1819-77），他试图描绘世界的存在，而不是应该存在的世界。 但是，值得注意的是，他的风格可能会有很大差异。 因此，像 圣奥古斯丁广场 （ La Place Saint-Augustin），《有雾的天气》 （ Foggy Weather ，1878年，私人收藏）等作品比 《窗边的年轻人》 （ Young Man at His Window ，1875年，私人收藏）或 《地板刮板》 （ The Floor Scrapers ，1875年，奥赛博物馆）更具印象派。 以及产生了许多优秀的 现代绘画 ，富有的Caillebotte也通过购买大量的 印象派绘画 在需要的地方赚钱的礼物。 他购买的一些作品包括： 阳台 马奈（1868-9）； 在Le Moulin de la Galette跳舞 （1876）和 秋千 雷诺阿（1876）； 红色屋顶 （1877）和 菜园里开花，春天，蓬图瓦兹的树木 毕沙罗（1877）。

注意：有关印象派和创作此印象派的巴黎画家小组的完整故事，请参阅以下10部分的系列文章： 印象派：起源，影响 。

在这部杰作中，Caillebotte赋予印象派人士偏爱的典型日常场景非同寻常的纪念意义和构图技巧-在这种情况下，由Haussmann男爵（1809-91）引入的大胆的新林荫大道改变了巴黎的景观。 效果既真实又人为，随意而精心设计。 他那奇异的人物反映了林荫大道带来的匿名性，而所选择的远景则突出了建筑发展的巨大规模，使周围的人物显得相形见war。 这些人物中有许多似乎显得孤立无援，全神贯注于自己的思想，而表情却垂头丧气，而他们似乎在匆忙而不是闲逛。 图片的裁剪外观和逼真的效果增加了其“现代外观”。 还请注意，尽管它与印象派流派相关，但“雨天的巴黎街”的特征更多在于其现实主义和对线路的依赖，而不是印象派习语通常较为宽松的笔法。 有关更多背景，请参阅： 印象派的特征 （1870-1930）和 从写实主义到印象派 （1830-1900）。

该作品描绘了从都灵街东侧看到的 都柏林广场上 的一些行人，向北望向Moscou街（左），Clapeyron街（中心）和Saint-rue街的交汇处。从左到右交叉的彼得斯堡。 道路和建筑物的布局使Caillebotte可以使用两点视角。 从光线来看，场景设置在一个冬天的下午。 作品的主要重点是中产阶级夫妇和一把雨伞，每人都穿着最新的巴黎时尚。 她穿着带毛皮衬里的外套，戴着帽子和面纱。 他戴着一顶大礼帽，一件带有翻领的上衣，领结和背心。 在背景中可以看到资产阶级和工人阶级行人的混合体。 除了雄伟的建筑结构外，图片的另一个定义特征是许多人在街上随身携带的雨伞。 据一些 艺术评论家 ，这些雨伞不仅可以保护车主免遭雨水侵袭，而且还可以保护其他路人。

就像他的印象派同事Degas一样，Caillebotte深受新艺术风格的影响 摄影 ，从图片的裁剪方式可以明显看出，这似乎使艺术家仿佛拍摄了人们从事日常业务的快照。 实际上，Caillebotte像Degas一样，花费了大量时间精心安排他的人物在整个图片中的位置。 后者本身被灯柱水平地分为两半。 垂直上方的建筑物和下方的鹅卵石铺成的街道。

显示在第三个 印象派展览 于1877年4月举行，“ 雨天的巴黎街 ”一直保存到家庭，直到20世纪中叶。 1955年，它被小瓦尔特·克莱斯勒（Walter P. Chrysler）购买，后者于1964年将其转售给芝加哥艺术学院。