本杰明·宾斯托克：维米尔的7幅画作属于他女儿的画笔

在艺术评论家本杰明宾茨的新书“维米尔的家庭秘密”中，有两个奇怪的想法。 第一部分取自尼采的一句话：“我们学会了爱我们现在所爱的一切。”

第二是我们无法通过观察来识别图片。 对艺术品的研究，各种艺术家的作品本身就是一项艰巨的工作。 除了这样的工作需要广泛的多样化知识之外，它总是吸引媒体，科学家，评论家等的注意。

现在想象一下，艺术家的家人，他的妻子，孩子，女仆都是他的模特。 父亲在家工作。 艺术正在变化和发展，就像模型一样 - 它们正在发展，它们之间的关系正在发生变化。 随着时间的推移，他的一个模特，他的孩子，拿起一把刷子，成为他父亲的助手，然后是他的学生。

学生在字面上和形象上是有限的，他模仿他父亲的作品 - 相同的内部，场景，相同的颜料，相同的画布。 学生正试图模仿大师。 反过来，这激励了大师自己。 因此，他们在同一个工作室，同一个家庭中，使用相同的模型一起工作。

根据Binstock的说法，这正是威猛（Vermeer）家族的情况。

很长一段时间，科学家们无法想出维米尔工作发展的连贯历史。 事实上，他的画作中不超过30幅被保存在世界上。 其中一些完全脱离了一般行。 它们在相同的场景和相同的衣服中描绘相同的角色。 它们使用相同的基本材料和方法由相同的涂料制成。 但他们看起来不同。 他们缺乏技术量，成分理解能量 - 这对威猛（Vermeer）来说并不常见。

他认为彬彬斯并不孤单。 七幅画作早已吸引了专家的注意。 但新理论不仅解释了这些画布的差异，而且还解释了它们之间的相似之处。 根据科学家的说法，归因于维米尔的七幅画实际上属于他女儿玛丽的画笔。

首先，在威猛（Vermeer）时期，没有要求孩子注册为学生。 其次，女孩和妇女不能做画，结婚后，女人不得不放弃这种职业。 因此，在她父亲的工作室外没有继续她的工作。 最后，威猛（Vermeer）家族经常用他的画作支付账单。 从字面意义上讲，他们将它们换成食物。 威猛（Vermeer）的遗嘱可能故意以这种方式出售玛丽的几件作品以偿还债务。

从这个角度来看，玛丽，在某种程度上威尔默本人，也参与了这种证伪。 将玛丽的门徒训练保密是符合整个家庭的利益的。 正如他们对其他一些事情保密，例如，家庭对天主教信仰的非法承诺。

现代学者经常嘲笑一种“浪漫”的艺术方法，宁愿依赖详细的传记数据。 最后，当工作做得好时，它不需要浪漫的背景。 那就对了。 但是，根据Binstock的说法，不是在这种情况下。

宾斯托克没有通过解释为什么他有“坏”的照片来证明维米尔的合理性。 玛丽的照片 - 如果这些是她的画，相反，是非常好的。 他们是对父亲工作的真正艺术反应。 她的学徒期非常简短，但这确实是艺术史上的一次非凡事件。

如果Binstock是对的，那么七张被认为属于Jan Vermeer画笔的画作，在拍卖会上以数百万美元的价格出售，根本没有涂上他的手。 当然，这并不意味着这些不是威猛（Vermeer）的画作。 这只是Maria Vermeer的照片。

Binstock提出的问题非常微妙。 社区将响应其信息的方式将在不久的将来出现。 与此同时，数百万美元可能悬而未决。

书 维米尔的家庭秘密 今年9月出版（英文版），Routledge出版商，预订现已上市。

Anna Sidorova©Gallerix.ru