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马克·夏加尔（Marc Chagall）的一幅假画，由利兹（Leeds）的商人所有，1992年以100,000英镑的价格买下，上个月被公开焚毁。在一位专家的评论后，伊斯坦布尔美术馆（Istanbul Art Gallery）在2013年关闭了胡安·米罗（Juan Miro）的整个展览。展览中的一些作品是假货。

经过大量假货曝光之后，由艺术家后代领导的委员会在雨后像蘑菇一样成长，但是，正如英国一位主要的艺术评论家认为的那样，科学家在这种情况下用来验证作品真实性的方法可以被视为“专业的耻辱”。

牛津大学艺术史名誉教授，创意专家莱昂纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci）的马丁·肯普（Martin Kemp）认为，在确定真实性时，许多人依赖“可疑数据”，并采用自发的方法处理这一至关重要且高度敏感的过程。 他说，他对通过操纵历史，视觉和科学数据以提高学术声誉或将绘画归因于假货获得直接经济利益的便捷性感到震惊。

坎普说：“从学术能力不足到真正肮脏的事情，正在发生很多事情。” 由于对行业的“混乱”方法，在此问题上的操作成为可能。 “根据机会性目标和所谓无私党派的影响手段来使用文献资料，进行科学分析和判断。”

肯普补充说：“大多数专家通常都是非常挑剔的，即使提到了其他证据，通常还是选择一个看似最安全的内核。 较少确认的信息将被丢弃。 因此，几乎没有对所有类型的证据，它们的状态以及它们对基本事实的影响进行彻底的分析。 ”

作为学者和艺术史学家，马丁·坎普（Martin Kemp）开始意识到，现代艺术批评很少使用严格而系统的方法进行认证。 通常，对真实性的科学检查是由个人进行的，而要耗费博物馆和美术馆。 肯普（Kemp）认识到某些专家的工作完美无缺，他说：“尽管如此，他们经常采用肤浅的方法来处理工作，例如通过不可靠的渠道获得的工作。 他们积累了大量的技术数据，对于认真的分析几乎没有任何意义。 例如，对碳衰减工作进行约会，实际上却没有什么好处。 ”

当大型公司和私人画廊的所有者显然从为特定画作分配“必要”的著作权中受益时，肯普感到震惊。 这样的“商人”经常会收集多年专家的意见，直到找到能证实自己兴趣的人为止。 之后，该作品将以高利润出售给另一位所有者。

“金钱是动力，”坎普说。 一些科学家害怕公开表达自己的观点，担心法律后果，这使情况更加恶化。 因此，安迪·沃霍尔基金会（Andy Warhol Foundation）在2011年斥资700万美元与收藏家乔·西蒙·惠兰（Joe Simon-Whelan）进行诉讼后，并未对他的作品进行身份验证。

“问题的一部分是培训，”肯普说。 “在任何职业中，您都需要考虑各种各样的证据。 这在艺术史上没有讲授，至少我从未在适当的水平上看到过。 “结果，艺术品市场的情况有时类似于“狂野的西部”及其基本法律及其后果。

安娜·西多罗娃（Anna Sidorova）©Gallerix.ru