爱德华·达利·博伊特（Edward Darley Boit）的女儿，约翰·辛格·萨金特（John Singer Sargent）：分析

描述

名称：爱德华·达利·博伊特（Boit Sisters）的女儿（1882）
艺术家： 约翰·辛格·萨金特 （1856年至1925年）
介质： 油画 在画布上
类型： 肖像艺术
运动： 印象派
位置： 波士顿美术博物馆

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

艺术评估
用于肖像分析
由肖像画家喜欢
约翰·辛格·萨金特（John Singer Sargent），请参阅：
如何欣赏绘画 。

背景

其中一个 最佳肖像画家 从时代开始 现代艺术 ，约翰·辛格·萨金特（John Singer Sargent）以其自然的绘画能力和经典的 澳大利亚政变 技巧而闻名。 他擅长各种肖像画，包括四分之一，一半和全长正式作品，以及在花园和风景中更为轻松的构图，因此他以社会上富有而有影响力的肖像而闻名，从中他获得了相当大的一笔。收入。 尽管他的作品通常被归类为 美国印象派 ，萨金特（Sargent）实际上是在美国出生于意大利的父母，他一生的大部分时间都在欧洲度过，尤其是巴黎和伦敦。 在巴黎，他与 克劳德·莫奈 （1840-1926）和其他法国人 印象派画家 ，帮助他掌握了光的处理。 结果之一就是这张 《爱德华·达利·博伊特的女儿》 （1882年）的崇高肖像， 这 无疑是最伟大的肖像之一。 印象派肖像 所有的时间。 印象派风格的另外两本杰出作品包括 埃尔贾莱奥 （1882年，伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆，波士顿）和 康乃馨，百合，百合，玫瑰 （1886年，伦敦泰特美术馆）。 但是，印象派并不是他职业生涯中唯一激发他灵感的技巧。 他还发展了自己的风格 写实绘画 -例如， X夫人的肖像 （夫人Pierre Gautreau）（1884年，纽约大都会博物馆）。 有关更多背景，请参阅： 印象派绘画的特征 ，并且 从写实主义到印象派 （c.1830-1900）。

爱德华·达利·博伊特 （ Edward Darley Boit）的女儿 （又称 “博伊特姐妹” ）在其家庭巴黎公寓的前厅描绘了四个年轻的博伊特女孩-佛罗伦萨，简，玛丽·路易莎和朱莉娅。 它目前在波士顿MFA的新美洲艺术区展出，旁边是这幅画中描绘的两个高大的蓝色和白色日本花瓶，由Boit的继承人赠予博物馆。家庭。

身穿白色长袍的博伊特孩子们（从左到右）如下所示：8岁的玛丽·路易莎站在最左端； 图片背面的阴影中有12岁的Jane和14岁的Florence。 而最小的4岁小朱莉娅（Julia）和她的洋娃娃坐在地板上。 1919年，四个女儿将肖像画像捐赠给了波士顿的外交部，以纪念他们的父亲。

没有记录如何绘制此肖像的记录，也没有商定要支付的费用（如果有）。 萨金特本人似乎建议他给女孩子粉刷，以诱使其他富有的美国侨民或法国资产阶级成员为他服务。 这 幅画常被称为 “ Boit Sisters ”，是在巴黎画的，并在官方展出。 沙龙 1883年，它受到了广泛好评，这引起了小说家和评论家亨利·詹姆斯（Henry James）的积极评价，他和他的朋友萨金特（Sargent）一样了解美国侨民的世界。

The Boit Sisters 和Velazquez的伟大作品有许多相似之处 拉斯梅尼纳斯 （1656年，马德里普拉多（Prado，Madrid））经常被人注意。 实际上，2010年，外交部将 《女儿》 借给了 普拉多博物馆 ，以便可以并排显示绘画。 实际上，萨金特（Sargent）在1879年访问普拉多（Prado）时就绘制了一张完全解析的Velazquez副本，当他在 《 Boit Sisters》 上工作时，该副本在他的巴黎工作室中。 多么渴望找到一个萨金特本人的幽灵，潜伏在他的作品的阴影中（Velazquez风格），在屏风后面，他不是在绘画姐妹，而是在绘画他们看不见的父母。

注意：此外， 艺术评论家 注意到雷诺阿（Renoir）的 乔治·夏蓬迪夫人和她的孩子们 （1879年，大都会博物馆）和德加（Degas） 的贝莱利家族 （1859年，奥赛博物馆）等当代作品中的相似之处。

女孩子们在公寓里玩耍时穿着白色的披肩来保护自己的衣服这一事实表明，事实上，他们并没有假装画画，而是在非正式的亲密时刻被俘虏的。 右边花瓶的裁剪（占图片的一半和一半）也增加了合成的“摄影”质量。

这是一件非常聪明的，美学上分层的艺术品。 萨金特通常在社会肖像公开展览中称其 为“儿童肖像” ，但其规模大和明显的审美野心将其与他在1882-83年间展出的其他作品区分开来。 许多评论家立即意识到萨金特的非正式，快速绘画风格与印象派艺术家之间的相似性，但这种相似性总是受到萨金特的“高级艺术”训练的影响。 的确，各种各样的黑色和深色调为 《 Boit Sisters》 赋予了阴影般的神秘感，与撒金特唯一的法国竞争对手作为儿童画家的浅色肖像画大相径庭， 雷诺阿 （1841-1919）。

这幅肖像画最杰出的成就就是它的 构图 。 Sargent并没有将孩子们安排在图片中心的讨人喜欢的小组中，或者至少让他们平等地出名，而不是将他们分开对待。 1883年沙龙的审查员说，这幅画是“由新规则组成的；四个角的游戏规则”，这必须是正确的。 通过定位女孩的位置，使她们面对或避开看不见的大窗户的光线，并将她们与巨大的东方蓝白花瓶（用来代替Boit父母的聪明替代品）联系起来，萨金特似乎在为我们提供线索他们的个性和人际关系。 最小的茱莉亚（Julia）舒适地坐在一张大地毯上，因此在姿势和位置上都与她的姐妹们隔离。 她的下一个最老的兄弟姐妹玛丽·路易莎（Mary Louisa）站在作品的边缘，完全接受了光线，并承认了自己的代表作。 年龄最大的姑娘，佛罗伦萨和简，站在阴影下，佛罗伦萨靠在大花瓶上，完全避开了观众，简从黑暗的边缘害羞地看着我们。 奇怪的是，萨金特似乎已经了解了这些女孩的性格，因为正是这两个大孩子变得越来越不安和不稳定，他们的生活生活在1882年萨金特将她们安置在的阴影世界中。

其他美国印象派

有关美国印象派的更多信息，请参阅以下传记： 威廉·梅里特·蔡斯 （1849年至1916年）， 西奥多·罗宾逊 （1852年至1896年）， 玛丽·卡萨特 （1844年至1926年）， 柴尔德哈桑 （1859-1935）， J.奥尔登·威尔 （1852-1919），以及 约翰·特瓦特曼 （1853至1902年）。 其他指数包括：约瑟夫·罗德佛·德·坎普（Joseph Rodefer De Camp，1858-1923年），莫里斯·普伦德加斯特（Maurice Prendergast，1858-1924年），威拉德·梅特卡夫（Willard Metcalf，1858-1925年），埃德蒙·查尔斯·塔贝尔（Edmund Charles Tarbell，1862-1938年），弗兰克·本森（Frank W Benson，1862-1951年）和威廉·麦格雷戈（William McGregor）帕克斯顿（1869-1941）。

以及这些画家 罗伯特·亨利 八人 联盟（1865-1929）和威廉·詹姆斯·格拉肯斯（William James Glackens）（1870-1938）创作了许多出色的印象派油画。

另请参见类似但独立的夜光传统-以艺术家为例 乔治·英尼斯 （1825-94）-和色调-以 惠斯勒 （1834年至1903年）。

其他印象派人物画的解释

来源：
我们非常感谢您使用由玛丽娜·瓦伊泽（Marina Vaizey）编辑的原始出版物《 艺术：评论家的选择》 （ Art：The Critics’Choice）（1999）中的某些材料：对于所有对绘画解释历史感兴趣的学生而言，这都是一笔宝贵的作品。