伯纳德·贝伦森（Bernard Berenson）：文艺复兴时期的艺术史学家/评论家 自动翻译

最伟大的艺术评论家系列
伯纳德·贝伦森
文艺复兴时期艺术史学家传记。

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最有影响力的美国人之一 艺术评论家 和20世纪大部分时间的历史学家，出生于立陶宛的Bernard Berenson专长于 文艺复兴时期的艺术 ， 尤其是 威尼斯绘画 ，以及 中华学校 trecento的 。 在意大利生活的大部分时间里，他都是艺术归因领域的主要先驱，他的学术见解对于确定一幅画作是否是由一位法国画家创作的作品常常至关重要。 老大师 ，或由后者的一个学生，或仅由当代人模仿他的风格。 此外，他的四本主要著作，《 美国威尼斯绘画》 （1916年）， 《意大利艺术的研究与批评》 （1916年）， 《塞纳绘画研究中的随笔》 （1918年）和《 中世纪绘画研究》 （1930年）被统称为许多说英语的艺术历史学家撰写的“四福音书”，而他的代表作 《佛罗伦萨画家的绘画》 （1903年）则继续令人眼花azz乱。 他还出版了关于 洛伦佐·乐透（Lorenzo Lotto） （1894）， 萨塞塔 （1909）和 卡拉瓦乔 （1953），以及关于 美学 和 艺术评估 。 结果，他成为了几个受人尊敬的顾问 美国最好的艺术博物馆 在20世纪初。 他具有良好的人脉和多语言能力，也是许多私人机构的抢手顾问。 艺术收藏家 有兴趣获取以下示例 文艺复兴早期绘画 要么 高文艺复兴时期绘画 。 保留Berenson的真实性标志的著名客户包括美国收藏家 伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳 （1840-1924）和英国艺术品商人约瑟夫（后来的勋爵）杜文（1869-1939）。 然而，他在艺术界的巨额收入导致了人们对偏颇的指控，他的许多归因随后遭到质疑或降级。 尽管如此，他仍然是 美国艺术 ，他对文艺复兴时期艺术家的作品的看法构成了该地区大多数20世纪学术研究的基础。 1961年，他留在 母校的 塞蒂尼亚诺（Settigano）别墅变成了哈佛大学文艺复兴研究中心。 有关意大利文艺复兴时期更具争议的美国历史学家，请参阅： 里奥·斯坦伯格 （一九二○年至2011年）。

作为艺术评论家的职业

生于维尔纳附近Butrymancz的Bernhard Valvrojenski，他和他的家人于1875年移居波士顿，并以“ Berenson”为名。 他曾在波士顿的拉丁学校和波士顿大学的人文学院进修，后来在查尔斯·埃里奥特·诺顿（Charles Eliot Norton）的领导下在哈佛学习，1887年毕业。正是通过诺顿，他认识了波士顿富有的社交名流和艺术收藏家伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳（Isabella Stewart Gardner） 。 1888年，贝伦森（Berenson）首次访问了意大利，在那里，他爱上了意大利令人叹为观止的范围 绘画 和 雕塑 并确定有一天他将回到意大利生活并致力于学习 艺术 。 不久之后，他在英国牛津度过了一段时间，在那里遇见了艺术史学家赫伯特·霍恩（Herbert Horne）和让·保罗·里希特（Jean Paul Richter），向他介绍了乔瓦尼·莫雷利（Giovanni Morelli）以及收藏家爱德华·佩里·“内德”沃伦（1860-1928） ）。

1890年，他开始代表里希特（Richter），沃伦（Warren）和伦敦商人奥托（Otto Gutekunst）（1865-1941）寻找合适的作品。 在1892年，他实际上购买了几套 印象派绘画 和一个工作 皮耶罗·迪科西莫 （1462-1522），这次是英国收藏家詹姆斯·伯克（James Burke）。 1894年，他出版了《 威尼斯画家 》一书（这是他对意大利学校的研究的第一篇），随后出版了《 洛伦佐·乐托：建构艺术批评论文》 （1894年）。 到1890年代中期，贝伦森开始为加德纳夫人和美国金融家西奥多·戴维斯（Theodore M. Davis）购买照片。 他的“发现”之一是锡耶纳画家 乔瓦尼·迪保罗 （约1400-82年），他将其称为quacentrocento的“ El Greco”。 1896年，他在意大利学校出版了第二本论文- 佛罗伦萨画家 （ Florentine Painters） ，他在其中研究了艺术家如何处理人物的表面纹理和三维度； 1897年，他出版了第三本- 中部意大利画家 ，对风格进行了分类文艺复兴时期的画家采用的绘画方式。 （有关历史背景，另请参阅： 佛罗伦萨的文艺复兴 （1400年以后）， 威尼斯文艺复兴 （1400-1600）和 罗马的文艺复兴 在教皇之下。

这些出版物迅速树立了贝伦森（Berenson）作为文艺复兴时期学者的声誉，并很快成为许多有关该大学的大学学位课程的标准教科书。 艺术史 。 （注：“文艺复兴”一词最早是由19世纪的法国历史学家创造的 朱尔斯·米歇尔 1798年至1874年）。

1900年，贝伦森与玛丽·史密斯·科斯特洛（Mary Smith Costelloe）结婚，玛丽·科斯特洛（Mary Smith Costelloe）拥有10年的伴侣，并以自己的身份成为著名的艺术史学家。 他还购买了一座大房子（ Villa I Tatti ），俯瞰佛罗伦萨附近的 塞蒂尼亚诺 （ Settigano ），一生都在那里居住。 在这里，他写了他的代表作 《佛罗伦萨画家的绘画》 （ Drawings of the Florentine Painters） （1903年），其中有插图的详细目录。 文艺复兴时期的图纸 由佛罗伦萨制图员。 在1903年， 罗杰·弗莱 Berenson的赫伯特·霍恩（Herbert Horne）和查尔斯·霍尔姆斯（Charles Holmes）共同创立了 著名的《伯灵顿》杂志 ，这是第一本艺术史学术期刊。 1907年，他出版 了《文艺复兴时期的北意大利画家》 ，主要是因为它对《 风俗画 （c.1530-1600） 16世纪意大利 。

从30年代中期开始，贝伦森（Berenson）成为个人和机构（包括一些 最好的美术馆 ，特别是 大都会艺术博物馆 在纽约。 并非他的所有交易都是完全透明的-几次交易涉及重大利益冲突-他也不是将画作偷运到美国。 1907年左右，他与波士顿收藏家伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳（Isabella Stewart Gardner），英国艺术品经销商约瑟夫·杜文（Joseph Duveen）以及贝伦森的其他客户（如摩根和约瑟夫·E·维德纳）的业务关系变得更加vious回。 （在有关谁画了华盛顿特区国家美术馆现在拥有 的牧羊人崇拜的 争执之后，贝伦森后来与杜芬发生了冲突：杜芬说这是一个 乔尔乔 ，贝伦森说这是一个早期 黄褐色的 。 目前的观点与Duveen一致。）

1916年，贝伦森发表了两部主要作品：《 美国威尼斯绘画 》和《意大利艺术研究与批评》 。 随后他于1918年出版了有关意大利学校的最后一本书， 《塞纳绘画研究中的随笔》 。1925年，他聘请了 肯尼斯·克拉克（Kenneth Clark） （1903-83年），来自牛津的年轻文艺复兴时期学者，曾协助贝伦森修改 《佛罗伦萨画家的绘画》 。 1930年，贝伦森发表了他的第四部主要著作《 研究》。 中世纪绘画 ，以及 文艺复兴时期的意大利画家 ，一本他的四本书系列（有关地区意大利学校）的一册本。

在第二次世界大战期间，贝伦森实际上是他别墅中的囚犯。 1944年，他的妻子玛丽·贝伦森（Mary Berenson）去世。 战后，贝伦森（Berenson）撰写 了《视觉艺术的美学和历史》 （1948年），并担任经销商乔治·怀尔德斯坦的顾问。 他的最终著作（写于80年代中期/后期！）包括有关阿尔贝托·萨尼（1950），卡拉瓦乔（1953）和皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡（1954）的专着。 1958年，他当选为美国艺术与科学研究院院士。 1959年，贝伦森（Berenson）死于他享年94岁的别墅，现在与他的妻子躺在小教堂里。

遗产

作为艺术史学家，贝伦森（Berenson）专注于艺术品本身，尤其是艺术品的 真实性 ，而不是艺术品的背景或背景。 例如，他的主要著作只不过是带有解释性注释的画作清单（贝伦森认证）。 这种方法对艺术品经销商和收藏家特别有用，贝伦森与艺术品经销商和收藏家无疑太亲密了。 他充满信心的分析和归因（很少改变）导致了两个相对的阵营：他的批评家主要由英国学者组成，由亚瑟·斯特朗（S. Arthur Strong）领导； 他的支持者包括华盛顿特区国家美术馆总监约翰·沃克（John Walker）； 哈佛大学教授悉尼·弗里德伯格（Sydney J. Freedberg）； 伦敦国家美术馆馆长肯尼斯·克拉克（Kenneth Clark）和维多利亚与阿尔伯特博物馆（Victoria＆Albert Museum）馆长约翰·波普·亨内西（John Pope-Hennessey）。 虽然通常被认为是意大利文艺复兴时期艺术的主要权威 trecento 和 十五世纪 ，他的名誉有时会受到质疑，例如在1923年安德烈·哈恩（Andree Hahn）起诉杜文（Duveen）的著名法律案件中。如今，随着科学测试的发展，贝伦森的许多不合格归因现在被认为是不准确的：但是，故意还是偶然是未知。

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