乔凡尼·贝里尼（Giovanni Bellini）总督莱昂纳多·洛丹（Doge Leonardo Loredan）的肖像：分析

描述

名称 ：“总督莱昂纳多·洛丹肖像”
日期 ：1501-2
艺术家 ： 乔凡尼·贝里尼（Giovanni Bellini） （1430年至1516年）
媒介 ： 油画 在杨木面板上
类型 ： 肖像艺术
机芯 ： 威尼斯的文艺复兴时期的艺术
位置 ： 伦敦国家美术馆

有关文艺复兴时期其他重要图片的分析和说明，请参阅： 分析名画 （1250至1800年）。

艺术鉴赏
用于分析绘画
威尼斯艺术家喜欢
乔瓦尼·贝利尼（Giovanni Bellini），请参阅
我们的教育文章：
艺术评估 和
如何欣赏绘画 。

一个著名的例子 威尼斯人肖像画 ，乔瓦尼·贝利尼（Giovanni Bellini）的官方 肖像《总督莱昂纳多·洛丹 （ Doge Leonardo Loredan） （1436-1521）》描绘了威尼斯的强大但易怒的首席行政官和领导人，威尼斯人于1501年至1521年统治着这座城市及其共和国。在亚麻帽上-他的礼仪丝绸长袍配以华丽的纽扣。 贝利尼的名字（IOANNES BELLINVS）的拉丁文写在一张错觉的纸上，这张纸绘在横穿画脚的栏杆上。 受到部分启发 荷兰文艺复兴 ，部分是由有尊严的 肖像半身像 图片代表古罗马时期的奢华，色彩和贵族性质 威尼斯绘画 -从 拜占庭艺术 威尼斯的主要贸易伙伴君士坦丁堡的总部-贝里尼是主要的代表。 另见他的 圣弗朗西斯的迷魂药 （1480）和他的 圣扎卡里亚祭坛 （1505）。 贝里尼家族整体上以其创造力而著称。 乔瓦尼的父亲是画家雅各布·贝里尼（Jacopo Bellini）（1400-1470），而他的哥哥是肖像画家 外邦人贝利尼 （1429-1507），他的brother子是 安德里亚·曼特尼亚（Andrea Mantegna） （1530至06年）。 乔瓦尼还教过 黄褐色的 和 乔尔乔 ，他将成为威尼斯最伟大的两位艺术家。

注意：有关威尼斯艺术与传统艺术之间差异的更多信息 佛罗伦萨文艺复兴 ，请参阅： Colorito 与 Disegno 。

这幅肖像画被绘制时，威尼斯几乎可以肯定是世界上最富有的城市，并且有18万居民，是仅次于巴黎的欧洲第二大城市。 威尼斯共和国的领土约27, 000平方英里，有200万居民。 威尼斯的统治者总督因此是一个非常重要的人，而且（对贝里尼而言，不幸的是）他有些刺痛和不耐烦。 也许正因为如此，贝里尼选择不关注保姆的个人特征，而是关注总督作为机构的力量。 他以三种方式做到这一点。

首先，贝里尼（Bellini）精心关注总督（Doge）的礼仪装束，尤其是金线织锦缎和锦缎真丝夹克的图案。 他的帽子和纽扣也被复制得非常真实。 毫无疑问，他对不同面料的处理技巧来自于他的知识 佛兰芒画 ，其指数- 扬·范·埃克 -是写实绘画界公认的领导者。 其次，他给总督一个经典，放心的姿势，这使他得到了在罗马皇帝等中经常见到的一种 引力 。 他的脸栩栩如生，贝利尼（Bellini）将其转向光线，使我们能够看到细微的胡茬痕迹和一系列的面部皱纹。 （这些细节也通过艺术家在脸上使用透明的薄油漆层而不是在衣服上使用的厚涂层而变得生动起来。）第三，为了迫使我们专注于保姆，Bellini消除了任何深度通过创建一个扁平的背景并充满深蓝色来实现肖像中的图像。 这样，他将一个易怒的65岁威尼斯政客变成了威尼斯权力和权威的坚实象征。

贝利尼对光的使用巧妙地强化了这一点。 总督脸上闪耀的光线的角度，性质和颜色表明，太阳在天空中很低（但远未落下），暗示着傍晚或傍晚的时间。 随着时间的流逝，以及洛瑞丹（Loredan）的面部年龄的变化，这可能是对一天的持续时间与人类自然寿命之间的象征性比较的一种参考。 关键是，总督仍然有很多生命。 得出的结论本来可以使威尼斯市和保姆放心。 总而言之，这是最伟大的作品之一 文艺复兴时期的肖像 十六世纪

注意：有关威尼斯16世纪艺术的更多信息，请参见： 威尼斯绘图 （1500-1600）和 威尼斯祭坛 （1500-1600）。

其他文艺复兴时期肖像的解释

有关其他文艺复兴时期肖像画的解释，请参阅以下文章：