d’Or节：巴黎艺术家的立体派/立体派团体 自动翻译

什么是d’Or组？

在美术中，术语“ d’Or”是指巴黎的巴黎 20世纪画家 有关联 立体主义 ，以及称为 Orphism ，他在1912年至1914年之间以松散的关系工作。该小组的名称-也是该小组寿命较短的期刊的名称-由雅克·维隆（Jacques Villon）提出，以引用古代数学比率，即黄金分割， d’or节 。 这个名字反映了立体主义者对几何形式的普遍兴趣，尽管只有维永和胡安·格里斯实际上将这样的科学概念应用于他们的绘画。 该小组仅在 La Boetie画廊 上演了一个展览（1912年）。 d’Or节 的主要成员（都参加了1912年的展览）是： 罗伯特·德劳内 （1885年至1941年）， 阿尔伯特·格利兹（Albert Gleizes） （1881年至1953年）， 弗朗西斯·皮卡比亚 （1879-1953）， 安德烈·洛特（Andre Lhote） （1885-1962）， 马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp） （1887-1968）， 让·麦琴格 （1883-1956）， 胡安·格里斯 （1887年至1927年）， 雷蒙·杜尚·维隆 （1876年至1918年）， 费尔南德·莱格（Fernand Leger） （1881-1955），路易·马库斯（Louis Marcoussis）（1883-1941）和罗杰·德拉·弗雷斯纳（Roger de la Fresnaye）（1885-1925）。 d’Or 小组从更广泛的Puteaux小组（从 La Societe Normande de Peinture Moderne 衍生出来）中脱颖而出，其中也包括画家 弗兰克·库普卡 （1871-1957），Le Fauconnier（1881-1945），Jean Marchand（1882-1941）和雕塑家Joseph Csaky（1888-1971）和 亚历山大·阿奇宾科 （1887-1964），他们聚集在巴黎郊区Puteaux和Courbevoie的Duchamp-Villon和Jacques Villon的工作室里。

立体主义的历史与发展

的创始人 早期立体主义 （1907-9）- 巴勃罗毕加索 （1881-1973）和 乔治·布拉克 （1882-1963）-抛弃了印象派和后印象派的单一观点视角，取而代之的是从两个可供选择的来源寻求灵感： 保罗·塞尚 ，用于结构，以及 非洲雕塑 为其抽象的几何和符号特质。 注意：有关库尔贝特的现实主义和莫奈的印象派绘画如何导致抽象的解释，请参见： 从写实主义到印象派 （1830-1900）。

分析立体主义
毕加索和布拉克（1909-12）的输出的第一阶段称为 分析立体主义 。 在此期间，这对夫妇通常避免使用带有明显情感特质的主题和颜色，而是选择柔和的单色调色板和诸如裸体或静物画等中性主题。 这些被减少并分解为互穿平面的准抽象成分，其中多面实体似乎向后移动，向上倾斜并朝向观察者，所有这些同时发生，这完全混淆了对深度表示的传统期望。 其他几位艺术家（尤其是Juan Gris）也参加了此阶段。 确实，尽管毕加索和布拉克宁愿相对相对孤独地进行实验（仅针对由代理商精心挑选的一小部分买家） 丹尼尔·亨利·卡恩韦勒 ），他们的作品为其他艺术家所熟知，不久之后，立体派就从一种风格演变为一种运动。

合成立体主义
在1912年与 非客观艺术 ，布拉克（Braque）和毕加索（Picasso）转向一种表达方式，在这种方式下，虽然更容易辨认，但却充满了 象征 。 在立体主义的第二阶段-被称为 合成立体主义 （蓬勃发展的1912-14年）-他们没有使用减少物体和空间来抽象多面物体的方式，而是使用各种不同材料的碎片重新构造（合成）了图片 大学 和 papiers colles （剪切的粘贴纸的组成）。 这个“合成”阶段与 d’Or 组的活动相吻合。

d’Or分部更广泛的立体派议程

一件事使毕加索和布拉克彼此分离 立体画家 ，是他们的重点。 他们只关心开发代表现实的新方法。 美术绘画 ，而大多数 d’Or节 艺术家则将立体主义视为数学，科学和哲学方面更广泛的问题，包括爱因斯坦的 相对论 和亨利·伯森哲学理论中的直觉元素。 例如，杜尚（Duchamp）兄弟和让·梅琴格（Jean Metzinger）热情地相信数学比例的重要性，并且与数学家莫里斯·普林特（Maurice Princet）有联系，他本人是立体主义知识分子。 在绘画方面，金 科奖给 艺术家留下了深刻的印象 乔治·苏拉特 （1859-91），创始人 点画 在他们的作品中，他们确定了“科学的概念清晰性”，这是一种潜在的数学和谐。 在他们看来，苏拉特（Seurat）拥护思想高于自然的崇高地位，并在遵循模仿的精神风气之后，通过恢复智力和艺术秩序为立体主义铺平了道路。 印象派 。

Puteaux集团在独立沙龙

1911年，为了将立体主义艺术推向大众，Puteaux艺术家在巴黎的Salle 41举办了群展。 独立沙龙 。 观众对展出的外来立体主义形式感到震惊，使观众大为震惊和愤怒，使参展商可以体会到1913年的展览会 军械库表演 欧洲 现代艺术 在纽约。 除了 独立沙龙 展览外，皮特立体主义画家还在 法国现代艺术协会 的赞助下在巴黎 当代艺术画廊 展出 。 该展览受到了媒体的关注，但由于展出的绘画种类繁多，因此被列为野兽派和立体派展览。

d’Or部门的成立：La Boetie画廊的展览

1912年，他们在1911年的 独立 沙龙展览会上被冠以“沙龙立体派”的美称，之后，该小组将自己命名为 d’Or节， 并举办了第二次大型展览-称为 Salon de la Section d’Or -在 La Boetie画廊 。 （此时也成立了另一个组织 -Les Artistes de Passy 。）所有的Puteaux和 Section d’Or 艺术家都参加了展览，但由于以前的合同义务，毕加索和布拉克都没有参加。 但是，可以说，他们的缺席是完全适当的。 尽管可以将确实参加展览的画家视为首先是立体派画家，但不可否认的是，首先不要将布拉克和毕加索视为画家。

确实如此，1912年的 金德拉沙龙 展是战前最重要的立体主义艺术展。 展出了200多幅绘画和雕塑作品，其中许多插图说明了有关艺术家在1909-12年期间的发展，这使该展览充满了立体派回顾展的氛围。 吉恩·梅琴格（Jean Metzinger）和艾伯特·格里兹（Albert Gleizes）撰写的第一本关于立体主义的论文- 杜·库比斯梅 （ Du Cubisme） （1912年）由尤金·菲盖尔（Eugene Figuiere）特别出版，以配合展览。 这本书非常受欢迎，仅在1912年就经历了15次印刷。 随后在1913年进行了英语翻译。该演出被证明是巨大的成功，并帮助将立体主义确立为 前卫艺术 在巴黎。 如果还不能完全理解 艺术评论家 还是公众，它当然吸引了 艺术收藏家 急于拥有一些新样式。

沙龙之后，该组织开始出版自己的杂志，也称为 Section d’Or 。 但是没有其他官方展览（尽管成员在 驴尾展 在莫斯科），并且在第一次世界大战爆发后的18个月内，该小组的活动受到了有效限制。

战后复兴尝试

由于他的德国国籍，毕加索和布拉克颇具影响力的经纪人丹尼尔·亨利·卡恩韦勒被迫在中立的瑞士战时缺席，导致他的画廊关闭并没收了其库存。 它也使竞争对手的经销商-莱昂斯（1877-1947）和保罗（1881-1959）Rosenberg-迁入并与毕加索等人签订合同，从而成为主要的立体派艺术品经销商。 在他们的支持下， d’Or节的 某些成员，包括Gleizes，Leger和Archipenko，在1920年以大型巡回展览的形式试图重振Or’d 节 的精神。 抽象画 ： 第Or节博览会 。 这个概念是要组装一个代表性的作品集，以说明20世纪的演变 抽象主义 一般而言，尤其是立体主义。 不幸的是，该项目未能实现。 然而，1920年3月在 La Boetie画廊 举办了第二届 d’Or 展览，其中还包括杜斯堡（Dousburg）的作品。 德·斯蒂吉尔 组，俄罗斯 建构主义 趋势和新成立的 包豪斯设计学校 。 正如事件所显示的那样， d’Or节 的时刻已经过去了。 1920年代最早属于 达达 ，然后是巴黎的国际 超现实主义 运动。

d’Or小组 成员的绘画和雕塑可见于 最好的艺术博物馆 在世界上。